Das Insel-Triptychon: Laterna Magica-Bilder von T.A. Wilrode

 Das Insel-Triptychon: Laterna Magica-Bilder 2015, Öl auf Leinwand und Öl auf Karton vor 3D-Staffage,von T.A.Wilrode

 Laterna Magica-Bilder 2015, Öl auf Leinwand und Öl auf Karton vor 3D-Staffage

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Malen aus Leidenschaft oder Malen als Liebhaberei?

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T.K-H. schreibt: In ihrer Abhandlung über den Dilettantismus bemerken Goethe und Schiller einleitend: „ ... wenn sie [die Italiener] einen sehen, der eine Kunst übt, ohne davon Profession zu machen, sagen sie : Si diletta ... [ er vergnügt sich ] “.   Und das ist noch keineswegs pejorativ gemeint, wie der Nachsatz erkennen lässt: 'Die höfliche Zufriedenheit und Verwunderung, womit sie sich ausdrücken, zeigt dabei ihre Gesinnung an.' So also Goethe und Schiller in ihrer Abhandlung „Über den sogenannten Dilettantismus oder die praktische   Liebhaberei in den Künsten“ (1799) [1] Und was ist der Grund für diese Zufriedenheit, dieses dilettare , zumindest beim Ausführenden? Es muss in jedem Fall ein großes Vergnügen sein, etwas Erkennbares wieder zu geben, zu zeichnen, zu malen, die Welt mit ein paar eigenhändig ausgeführten Strichen andeutungsweise zu spiegeln, oder   auf sie anzuspielen, sie in jedem Fall   zu „bezeichnen“. Eigenhändig? Vielleicht schon.   E
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T.A. Wilrode: Bilder Übersicht

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  Gezeigt werden Ausflüge in die Abenteuer des Figürlichen mit seinen strengen Forderungen und gleichzeitig seine Verfremdung oder Verspottung (naiv, plakativ, zitierend). Aber auch: Gelenktes Spiel, Fernrohr- und Fensterblick, Zufall, Überraschung, Entdeckung artistischer Strukturen - versteckte Geschichten im Gebälk. Etwa so wie man Figuren findet in der Maserung von Holztäfelungen an der Decke und sie vor dem Einschlafen deutet.   Da gibt es in den aufgeführten Beispielen unter anderem Studien von Bewegung und kontrapunktisch die Reflexion des Rahmens und der Macht seiner Begrenzung, also die Beschäftigung mit dem Phänomen des Fensterblicks, verwandt mit dem der Kamera, aber es gibt auch die Anspielung an das Theater und den Zauber seiner Szenenbilder oder das Nachempfinden eines Camara-Obscura-Erlebnisses im Halbdunkel. Bei aller Bemühung der Bildherstellung und Konstruktion in jedem Fall auch immer wieder das Aufsuchen und Finden von artistisch interessanten   Strukturen i
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